Gudrun Wagner gestorben

[Aglaia]

Daß es auch anders geht als Schlingensief, das hat mir mein sonntäglicher Besuch in der Komischen Oper in Berlin bewiesen. Ich bin richtig begeistert, eine vollkommen gelungene Aufführung der Meistersinger von Nürnberg. Nachfolgend ein kleiner Bericht:

Grau in grau kommt alles daher, Häuser ohne Fenster, ohne Farbe. Die Menschen gefangen in Konventionen, Traditionen unterworfen. Normen engen das Leben ein. So begann am Sonntagabend die Premiere von Richard Wagners „Meistersinger“ in der Komischen Oper Berlin.

Die handelnden Personen dieses genialen Werkes Richard Wagners, um das in sich erstarrte Bürgertum (dem es heiliger Ernst ist, Eva, das einzige Kind des Goldschmiedemeisters Veit Pogner, dem Sieger eines Meistersinger-Wettbewerbes anzutrauen) stellt Regisseur Andreas Homoki liebevoll in ihr kleines Glück oder Ungeschick. Läßt sie nicht in einer Farce untergehen, karikiert sie nicht. Vielmehr nimmt er diese Figuren dieser einzigen komischen Oper des großen Komponisten Richard Wagner ernst, entwickelt die Heiterkeit aus Text und Handlung, führt die Personen brillant, wobei Eva zuweilen (für meinen Geschmack) ein wenig zu kindisch agiert.

Hans Sachs, diese hochverehrte Nürnberger Institution aber zeigt, für alle Handwerkermeister und für alle Individuen stellvertretend, wie schwer die Großmut fällt, das eigene Alter zu akzeptieren, sich zurückzunehmen, der Jugend, hier dem stürmischen Junker Stolzing, den Vortritt, das Feld im Werben um das holde Geschlecht zu überlassen. Am Schluß brechen die Verkrustungen auf, winkt neben der Altersweisheit eine farbige Zukunft, die unkonventionell neues, anderes, zuläßt. Heutiger kann man kaum inszenieren.

Das bewegliche Bühnenbild aus trostlosen Häusern samt Kirche dreht sich in alle Richtungen. Fassaden dienen als Kirchenschiff, Schusterstube, Gasse, Festwiese. Alles bricht in der Prügelszene des zweiten Finales in sich zusammen und richtet sich im dritten Aufzug neu, im bonbon-farbigen Anstrich auf, ganz wie die Menschen. Die ansprechenden Kostüme inklusive Evas attraktivem Brautkleid sind hübsch anzusehen.

Gänzlich leergeräumt ist die Bühne im „Schusterstuben-Quintett“ des dritten Aufzugs. Eva, Magdalene, Sachs, David und Stolzing berühren sich, heben an, „Selig, wie die Sonne“ zu singen und es herrscht im Nu eine Gänsehaut-Atmosphäre. Diese Gänsehaut vermittelt auch Patrick Lange als neuer Generalmusikdirektor der Komischen Oper Berlins. Man glaubt ja seinen Ohren kaum, was dieser Mann da mit seinen Musikern aus dem Orchestergraben heraus an wagnerianischer Verführung zaubert! Das gibt zu schönsten Hoffnungen Anlaß. Bereits vor dem dritten Aufzug schlagen ihm die Bravo-Salven des gesamten Hauses entgegen.

Das Publikum (einschließlich meiner eigenen Person) ist begeistert, daß der isländische Bariton Tomas Tomasson die Partie des Hans Sachs sowohl stimmlich als auch darstellerisch in all ihren Facetten ausfüllt und mit wahrem wagnerianischen Geist erfüllt. Das gilt auch für den stürmisch agierenden Marco Jentzsch in der Rolle des Walther von Stolzing, der für seine Mühe mit der Hand der zauberhaften Eva (Ina Kringelborn) belohnt wird.

Zusammengefaßt kann man sagen: Die Komische Oper startete mit einem Paukenschlag in die neue Spielzeit, und das Publikum dankte es mit üppigen Beifall und vielen Bravorufen!